即使在音乐剧的黄金时代，演出也经常在幕间休息后结束，评论家们为此想出了一个名字。“第二幕的麻烦”以多种方式呈现:不受欢迎的歌曲、绝望的剪辑、不合逻辑的危机、仓促的变通。然而，所有这些“第二幕”症状都源于同样的潜在条件:第一幕的野心。
因此，一部雄心勃勃的新音乐剧《地狱厨房》(Hell’s Kitchen)——这部半自传式点唱机取材于艾丽西亚·凯斯(Alicia Keys)的生活和目录——在节目中间休息后令人失望，直接跌入了前半部分巧妙避免的低谷，也就不足为奇了。周日，这部充满希望的剧目在公共剧院(Public Theater)开幕，显然有意搬到百老汇，令人惊讶的是，它在那之前是多么激动人心。
至少对我来说很意外。我发现点唱机——尤其是像“摩城”和“MJ”这样的传传式点唱机——几乎不可避免地增加了音乐结构的普通困难，这些困难是它们的来源所特有的。原始艺术家(或他们的遗产)的参与导致了历史的糖衣。急于达到所有的高点，结果是一个精心挑选的汇流汇流。出于不同原因编写的目录更新未能推动行动向前发展。由于这些歌曲是这部剧的卖点，它们最终会带动故事的发展。
但基斯与剧作家克里斯托弗·迪亚兹(Kristoffer Diaz)和导演迈克尔·格雷夫(Michael Greif)合作，在该剧的第一个小时就绕过了大多数陷阱，以引人注目的热情和效率建立了这个故事。影片连续介绍了主要人物(17岁的阿里和她的单身母亲泽西)、主要背景(20世纪90年代末曼哈顿中城的地狱厨房社区)、情节参数(阿里对爱和艺术的渴望)和迫在眉睫的冲突来源(母亲)。
与此同时，它用音乐淹没了我们，建立了它带我们进入的世界，远远超出了Keys最著名的R&B和流行音乐。在一段奇妙的电梯场景中，阿里从42楼的一居室公寓下来，遇到了歌剧、爵士乐、梅伦格舞和古典钢琴。她和泽西(Jersey)合住在一起，泽西曾经是一名演员，同时做两份工作。(这座名为曼哈顿广场(Manhattan Plaza)的建筑为艺术家提供经济适用房。)然后，当阿里走到街上时，一阵巨大的声音包围了她;整个纽约似乎都在唱歌、演奏，还有卡米尔·a·布朗(Camille A. Brown)令人兴奋的背景舞蹈编排——跳舞。
我们进入表演只有几分钟，它的电枢已经完全到位。我们知道这将是一个母女爱与放手的故事，因为泽西(温暖而又活泼的肖莎娜·比恩饰)试图让阿里吃饱和安全。虽然他们之间没有明显的种族问题，但泽西是白人，阿里是混血儿，阿里(玛莉亚·乔伊·穆恩在一部轰动的处女作中饰演)将逐渐被她遇到的更广泛的人群吸引，从她母亲的窒息中走出来。
一位是古典钢琴家丽莎·简小姐(由权威的凯西娅·刘易斯饰演)，她会要求阿里向她学习——尽管事实上凯斯从7岁开始学习，而不是17岁。在街头，伴随着2003年的热门歌曲《你不知道我的名字》的旋律，阿里将与一个名叫Knuck(克里斯·李，甜美如派)的鼓手调情，尽管他已经20多岁了。他一开始会反抗的。
因此，在11首歌的过程中，第一幕完成了所有雄心勃勃的第一幕的工作:将节目的视野扩展到更大的世界(对年轻的纽约黑人来说，这不是一个公平的世界)，并通过冲突加深我们对主要人物的了解。同样幽默的还有:迪亚兹——他滑稽的职业摔跤表演《查德神的精心入场》曾入围普利策奖——使故事避免了太多的严肃。格里夫(Credit Greif)也是如此，他对语气和紧张感的稳健管理，让这个很容易过于内化的故事变得富有戏剧性。
与键一起，它们也解决了，或者至少延迟了，许多点唱机的问题。《地狱厨房》将焦点集中在阿里生命中的几个星期，选择了戏剧深度的可能性，而不是职业生涯的亮点。影片中也没有太多的糖衣炮弹:凯斯似乎很愿意把她雄心勃勃的替身塑造成一个对常识免疫的荷尔蒙旺盛的青少年——而21岁的穆恩在演绎这个复杂的形象时，表现得早熟聪明，无所畏惧。
最重要的是，凯斯的歌曲，甚至像《Fallin》、《If I Ain ' t Got You》和《No One》这样的热门歌曲，都融入了故事(以及各种角色的口中)，没有太多的夸张。如果他们不这样做，这种情况就会得到有效的承认。当阿里终于和克努克共度了一夜——就在第一幕结束时，各种故事情节在一个可怕的事件中融合在一起之前——阿里的朋友蒂尼(凡妮莎·弗格森饰)很生气，因为这应该是一个以女性为中心的故事。“全世界都是她的，因为她现在有了男人?”她抱怨道，打断了2012年的热门歌曲《Girl on Fire》，这首歌在这里被改编成一首欢快的“我在世界之巅”的歌曲。“这就是我们要做的?”
唉，“这就是我们正在做的?”这是第二幕开始时我的感受。虽然凯斯和迪亚兹已经为《地狱厨房》创作了十多年，但似乎创作者们已经没有时间再打磨技巧了，随着故事，尤其是泽西的故事变得越来越模糊，它的机智变成了演讲。她与阿里父亲的紧张关系，在这里是一个爵士钢琴家，但实际上是一个空乘人员，带有戏剧性的特征。(另一方面，他由布兰登·维克多·迪克森(Brandon Victor Dixon)饰演，无论是声音还是其他方面，他都是人类的春药。)泽西和丽莎·简小姐之间的争论也让人感觉是编造出来的，直到在一个明显的悲情转折中得到解决。尽管比恩的技巧高超，但泽西对女儿的爱——这部剧的核心——却在试图使剧情复杂化的过程中迷失了方向。
第二幕的歌曲紧随其后;凯斯为这部剧写的三首新歌，都很好，都是这部剧的主角，这绝非巧合。虽然结构良好的音乐剧通常在后半部分的歌曲要比前半部分少得多，以便为复杂的情节解决让路，但这部电影却有多达14首歌曲，以2009年纽约的国歌《帝国状态》(Empire State of Mind)作为放纵的结尾，尽管这是不可避免的。因此，《地狱厨房》几乎变成了它一开始试图避免的东西:一堆爆款。
但是，因为这些热门歌曲是有原因的，所以听到它们仍然是一种乐趣。歌曲的演唱、编曲和编曲(由不同的人完成，包括亚当·布莱克斯通、汤姆·凯特、多米尼克·弗拉卡罗和凯斯本人)令人兴奋，尽管加雷斯·欧文的声音设计奇怪地不平衡。防火梯的布景(罗伯特·布里尔)、富有表现力的投影(彼得·尼格里尼)、饱和的灯光(娜塔莎·卡茨)，以及常常滑稽的服装(德德·阿伊特)，都是为百老汇准备的。
我希望《地狱厨房》也能如此。当然，许多音乐剧都没有解决第一幕的问题就进行了转移，更不用说第二幕了。那将是一个耻辱。虽然没有完美地讲出来，但阿里发现艺术就是爱，不管有没有那个男人，这一发现太丰富了，不会吸引更多的观众，也会吸引更多的女孩。
《地狱厨房》(Hell’s Kitchen)至1月14日，在曼哈顿公共剧院(Public Theater)上演;publictheater.org。片长:2小时30分钟。
杰西·格林(Jesse Green)是《纽约时报》首席戏剧评论家。他的最新著作是《害羞》(Shy)，讲述了作曲家玛丽·罗杰斯(Mary Rodgers)的故事。他也是小说《哦，美丽》(O Beautiful)和回忆录《天鹅绒父亲》(the velvelen Father)的作者。更多关于杰西·格林的信息
这篇文章的另一个版本出现在纽约版第一页的C部分，标题是:一堆成功和一些失败。订购重印b|今日报|订阅+
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