三个关键事实
雅克·欧迪亚的公司ntroversial音乐斩获13项奥斯卡提名，成为史上获得提名最多的外语片。
这部电影因其对变性人和墨西哥文化的描绘而遭到强烈反对。
它在一月份赢得了四项金球奖，包括最佳音乐/喜剧类电影。
这取决于你问谁，这部大胆的卡特尔音乐剧是对变性人的厌恶，是对墨西哥的侮辱，而且不如《邪恶女巫》好。但这公平吗？
凭借13项奥斯卡提名和至少3项可能的获奖，雅克·欧迪亚饰演的艾米莉亚·帕萨姆兹在这一点上几乎不需要额外的赞扬了。这很幸运，因为大多数人宁愿被抓死也不愿赠予任何人。
在颁奖季的舞台上，本应受到好评，但这部电影却成了众怒的诱饵，就像一头在鲨鱼围场里挣扎的牺牲牛。
对于那些还不熟悉艾米莉亚的人来说，这里是。
由最佳女演员竞争者Karla Sofía Gascón——历史上第一位变性演员提名者——饰演的她在故事开始时扮演Manitas，一个曾经可怕的墨西哥贩毒集团的老板，他在律师（Zo? Salda?a）的帮助下假装死亡并消失了。
变性后，她重建了自己的生活，并成立了一个基金会来追回前卡特尔受害者的尸体。
它可能已经成为奥斯卡历史上获得提名最多的外语片，但艾米莉亚的剧本、情节、表演和导演从任何一个你能想到的角度都被彻底质疑。如果你是墨西哥人，那就是种族歧视。如果你是变性人，那就是变性恐惧症。如果你了解音乐剧，那就是对流派的无知。如果你想用以上所有的内容来装饰一部令人眼花缭乱的厌恶电影，还有更多，有很多有效的批评可供选择。
欧迪亚此前从未受到奥斯卡的青睐，但不知怎的，他成功地编剧和导演了自《绿皮书》以来最具争议的最佳影片——《绿皮书》是2019年的民权题材电影，被指责为“自《撞车》以来最糟糕的奥斯卡最佳影片”。事实上，那些对提名数量与《乱世佳人》（Gone with the Wind）和《欢乐满人间》（Mary Poppins）一样多的影片表示恐惧的人最好小心了。他们上一次对奥斯卡评委的品味如此怒不可遏，确实是在反对《绿皮书》。那些演讲变得如此刺耳，以至于学院奋起反抗，选择了它。
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如果艾米莉亚·帕姆兹的铁杆粉丝真的想让它消失，他们最好只是耸耸肩。唉，讨厌这部电影已经成为一种产业，可以借此获得名声。就在本周，一个墨西哥演员和工作人员用一个名叫Johanne Sacrebleu的短剧来报复艾米莉亚。他们带着夸张愚蠢的法国口音，戴着贝雷帽和布列塔尼条纹，在人行道上做着老套的法式动作，在抽着高卢烟和激烈争吵之间突然唱起歌来。
两分钟后你就明白了。（我不会把所有28个都选上。）这一恶搞确实反映了欧迪亚的电影在其背景所在国所引起的广泛的失望和嘲笑。他承认，在写剧本或拍摄之前，他没有研究过任何与墨西哥卡特尔战争有关的东西，墨西哥公民中有数十万人被谋杀或失踪，他完全是在法国完成的。这可能是灾难性的。
选角争议加剧了外界的看法，即欧迪亚在兜售不真实的旅游。影片中最引人注目的墨西哥演员是Adriana Paz，她扮演了第四大角色。Gascón是西班牙人，而在美国出生的Salda?a是四分之三的多米尼加人，四分之一的波多黎各人。赛琳娜·戈麦斯（Selena Gomez）饰演马尼塔斯的“寡妇”杰西（Jessi），她的祖父母是墨西哥人，他们在20世纪70年代移民到德克萨斯州，但她从7岁起就不会说西班牙语了，她为这个角色重新学习西班牙语的努力并没有让西班牙裔观众喜欢她。“赛琳娜是站不住脚的，”墨西哥喜剧明星Eugenio Derbez在播客上谈到她的口音时说。戈麦斯在社交媒体上回应说：“我已经尽了最大努力，”她优雅地走了一条更高的道路，而不是像我那样简单地提醒我们，德贝兹在2021年最佳影片得主《终极终结》中担任音乐老师是多么令人难以置信。
奥迪亚发现很难反驳更广泛的论点：他利用墨西哥文化作为玉米饼摊和监狱的现成背景，而只是声称要参与该国的政治困境。
有人在change.org网站上请愿，要求完全拒绝这部电影在墨西哥上映。欧迪亚在新闻发布会上表示歉意，“如果电影中有令人震惊的事情”，但不是因为艾米莉亚的小儿子对她唱的歌词，她的皮肤气味让他想起了曼尼塔斯：“你闻起来像辣的食物，辣的辣的。梅斯卡尔和鳄梨酱”。
向《约翰·萨克雷布鲁》的制片人道歉，很难比这更好地模仿一个法国编剧想象一个墨西哥孩子的话的歌词。
艾米利亚显然是用一种宽泛的笔触来表达自己的墨西哥风格。最基本的辩护是指出，这是一个音乐幻想，衍生了对贩毒集团的刻板印象，就像《西区故事》（West Side Story）用速记和陈词滥调来描绘波多黎各移民之间的帮派暴力一样。
有趣的是，垃圾导演约翰·沃特斯（以及他的粉丝詹姆斯·卡梅隆和吉列尔莫·德尔·托罗）把这部电影选在了他去年的十佳电影中，因为这表明他抓住了更荒谬的元素，并且对它们没有任何问题。事实上，他称之为“洛基贩毒集团恐怖影展”。
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音乐形式通常依赖于陈词滥调、原型和神话传统。也就是说，将《艾米莉亚》视为一部因不真实而失败的强硬的犯罪剧，根本没有达到它自己的标准。
然而，这些术语是什么呢？音乐剧爱好者们也对此表示强烈反对。尽管总共获得了三项奥斯卡提名，但这部电影的配乐却被广泛嘲笑为阴郁、令人难忘、表演拙劣。（太太们暗示，今年奥斯卡的制片人已经取消了颁奖典礼上的音乐表演，以避免艾米莉亚·帕姆瑞兹剧组现场演唱他们提名的两首歌曲。）
不过，从形式上讲，这不是标准的音乐剧。欧迪亚最初设想这部电影是一部两幕结构的轻歌剧，解释了很多有声演唱，演员们在对话中加入了音乐的节奏，而不是完全地大声唱出来。
这是一种后天养成的口味，但肯定是有意为之；《邪恶女巫》的粉丝们抱怨道：“这甚至都不是一部真正的音乐剧！”就题材的范围和义务而言，这暴露了他们的想象力有限。
那些轻率地将这种抱怨与“墨西哥是种族主义者！”的人会因为没有太过聪明地考虑自己的立场而感到内疚，因为这几乎就等于说：“如果文化挪用有更多的影响，我可能会原谅它”。
话又说回来，跨性别观众对艾米莉亚这个角色的看法，应该会让她最坚定的捍卫者停下来思考。美国反诽谤联盟GLAAD非但没有接受欧迪亚想要传达的进步信息，反而谴责这部电影是“对跨性别女性的深刻倒退”和“跨性别表现的倒退”。
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主要的指控是艾米莉亚用性别重置作为一种伪装来埋葬她过去的自我（精神变态的男性）。这部电影对手术过程的关注，包括她在阴道成形术后拍摄的“口袋镜”，也因为在变性经历的私人细节上训练了一个非常逆行的镜头而受到严厉批评。
绝大多数跨性别观众和评论家都拒绝这个角色，觉得她的口是心非难以接受，然后当她被神圣化时，他们发现自己与墨西哥评论家有共同之处：在混乱的第三幕中，这个油腔滑调的结局根本不协调，感觉特别不值得。
所有这些观点都成立。在欧迪亚精心策划的多种类型的不稳定碰撞中，艾米莉亚这个角色感觉自己被困在了废墟中。只有卡拉Sofía Gascón的帝王风度和光芒才能赢得我们的同情。
因此，在提名奥斯卡之前和之后，对Gascón的不成比例的敌意表明，艾米莉亚的反弹是多么异常的恶毒。很明显，普通的或花园的变性人都对她表示鄙视，有些人甚至发出了死亡威胁。但是，她本应期待的进步左派的辩护、支持和认可却被拒绝了，因为，在如此多的方面进行了如此多的抨击之后，没有人敢为任何与艾米莉亚·帕默雷斯有关的人辩护。（由于有报道称她的歌声被人工智能增强了，Gascón也成为了抨击的对象。）
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“身为LGBT并不会让你变得不那么白痴，”Gascón反驳道，这是可以理解的，因为从这个角度对这部电影的攻击已经获得了个人的优势。Salda?a也被卷入了她自己的交叉攻击，在她被提名的那天，她的照片重新出现，提醒我们所有人，她在2016年扮演妮娜·西蒙娜（Nina Simone）时染黑了皮肤，戴了假肢。
在去年的戛纳电影节上，喜欢这部电影（我离喜欢它还有很长的路要走）更有趣。即使很多人不同意，这也是电影节需要的那种走钢丝的导演挑衅；它可以诚实地争论，承认局限性，也可以弥补功能。在我看来，它从来没有承受过颁奖季令人筋疲力尽的审视。
它是如何走到这一步的真的令人困惑：我可能会把它的提名减少到三到四项，对它的不满（至少在奥斯卡圈子之外）会平息下来。在这个过程中，我注意到人们从越来越不受欢迎的“支持”阵营转向了“反对”阵营，这让影评人在影片看起来更糟糕的时候远离了麻烦。（在家里反复观看也无济于事。）
撇开艾米莉亚明显的缺点不谈，这部电影真正的引爆点在于一个获得认可的女演员，而不是一个虚构的卡特尔老板，他半真半假地进行了变性。如果我们谈论的是倒退，无论你是在某种程度上沉迷于这部电影还是完全厌恶它，最具破坏性的一个肯定是否认Gascón她的时刻。
