2020年，伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆（Victoria and Albert Museum）举办了日本以外最大的和服展。从1600年到现在，它展示了社会和**因素是如何影响和服时尚的。它还揭示了日本以外的国家是如何影响和服的，以及它是如何影响其他国家的时尚的。
不幸的是，由于大流行，这场原本有望轰动一时的演出在三周后就停播了。随后，展览在欧洲多个城市巡回展出。
四年半后，它来到了它的最终目的地：维多利亚和阿尔伯特博物馆的第二个家，苏格兰的邓迪。
由于我在这次展览的制作中担任顾问的角色，我渴望在不同的地点再次看到它。我也期待着欣赏展出的精美的历史和当代服装。
同时，我在导游的带领下参观了博物馆。这个博物馆是由日本著名建筑师隈研吾设计的，因此更值得思考。
隈研吾从自然形态中汲取灵感。他对博物馆的设想是，它就像从泰河（River Tay）升起的一些海崖。最初的设计是直接插入河流，但后来发现潮汐速度太快，对生态的影响太大。因此，它被建在河边，周围是水池。
这座建筑就像两座倒金字塔。有一个拱门，灵感来自神社之间的鸟居门。它已经成为邓迪拍摄婚礼和毕业照的热门地点。
与日本的联系还不止于此。格拉斯哥艺术学院的设计深受日本浮世绘和工艺美术运动的影响，尤其是查尔斯·雷尼·麦金托什的作品。
当麦金托什设计的茶馆被拆除时，它在隈研吾（Kengo Kuma）的建筑里找到了一个家，并进行了重建。隈研吾深受麦金托什的影响。据说，当他发现麦金托什建筑将在他的大楼里建造时，他感动得流下了眼泪。
对于任何被“文化挪用”思想困扰的人来说，这整个故事向世界表明，“文化灵感”是游戏的名称。当我们受到其他文化的启发和学习时，美好的事情就会发生。在与日本有着如此独特和特殊联系的地方看到和服展览，我感到很高兴。
该系列中的江户时代的短袖和服展示了当时使用的刺绣和扎染技术的精湛品质。由荷兰商船带入日本的东南亚国家生产的各种纱裙。这些都是非常值得期待的，因为日本在江户时代开始时（大约1600年）还没有棉花工业。
德川家族用法国里昂丝绸面料制作的和服是一件罕见的物品。相反，在18世纪，日本刺绣丝绸服装在欧洲流行起来，并被用作晨衣。最初主要是男性穿，但后来也流行于女性。
和服是专门为欧洲市场量身定做的。其中许多都有紫藤、鸢尾和蝴蝶的图案，欧洲人认为这是典型的日本设计。穿着和服的肖像成为了一种文化的标志。
19世纪末，日本向世界各地出口丝绸。横滨的商店迎合了该地区的非日本人。他们专门为这个市场生产带有刺绣和额外镶板的服装。
新的进口化学染料被用于和服生产。廉价丝绸和服（meisen）的大量生产也从这个时候开始。这些例子色彩鲜艳，图案活泼。它们表达了一个新的现代时代。
海外贸易日益重要。到20世纪20年代，日本和服的直线对欧美时尚产生了强烈的影响。褶皱连衣裙和丝绒夹克的直线和大袖子将西方女性从维多利亚时代的紧身胸衣的束缚中解放出来。这些服装显示了西方和日本之间的双向影响。
男性服装的一部分展示了由于社会对男性的限制，他们是如何在内部而不是外部装饰的。它还展示了和服如何与社会主题互动，例如展示飞机、唱片、摩天大楼和战争场景的“好奇设计”（omoshirogara）。和服时尚在每个时代都吸收了时代的感觉和时代精神。
20世纪的部分非常令人兴奋。展览中还展出了为“Shichi-Go-San”儿童仪式准备的当代正装、抗染（yuzen）和shibori系列服装，以及婚礼服装。展出了森口佳子（Kako Moriguchi）的一件涂满浆糊、黑白抽象的yuzen服装，以及志村福美（Fukumi Shimura）的tsumugi丝绸编织。
双叶恩（Futaba En）设计的纱裙（印花棉布）和服是过去用棉花制成的纱裙的现代版本。专做男装的Fujikiya用约克郡的西装制作了一件和服，WAZIGEN SHIZUKUYA则推出了一件和服和一件和服，与受和服启发的《星球大战》服装并列。
iroca的日光染料引人注目，京都当代设计师Modern Antenna的几何图案也很引人注目，他的和服搭配了一件英国国旗宽领巾。斋藤佐太郎和鲁美·洛克的作品都带有非常现代和前卫的感觉。
和服以及约翰·加利亚诺、小野纯子、三宅一生展示和服影响的服装也将在此次展览中展出。由L"Wren Scott设计的一套令人惊叹的刺绣裤套装，灵感来自江户时代的披肩，是对和服的美丽致敬。
离开展览时，我觉得它不仅成功地展示了日本纺织作品的精美品质，而且还展示了和服与多种社会和文化之间令人兴奋的互动。
它还表明，永远不会真正改变形状可能是一种优势而不是劣势，因为与我们当代的日常服装相比，和服显得具有无限的表现力。该展览将持续到2025年1月5日。
长崎的历史以美丽的织物而闻名预测2024：和服将在世界上看到更多令人兴奋的合作和曝光探索亚洲编织及其和服的联系日本面料如何启发一个可持续发展的奢侈品牌
作者：希拉·克利夫
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