人们不再积累东西了。当我们这条街上的维多利亚时代晚期的房屋易手时，它们的内部没有任何装饰特色，墙壁被漆成白色，没有任何图案:如果它们的维多利亚时代的主人以鬼魂的身份回来，他们会变成雪盲的。维多利亚时代的人对积累东西的热情近乎上瘾，没有人能像罗斯柴尔德家族那样积累东西。但罗斯柴尔德家族并没有止步于物品;他们还收集外来动物，尤其是鸟类。罗斯柴尔德所有的城堡和庄园都有自己的鸟舍，费迪南德·德·罗斯柴尔德男爵的沃德斯登庄园也不例外。它于1883年完工，六年后，一个法国制造的洛可可式鸟舍被安装在花园里:一张家庭照片显示，费迪南德正在喂一只猩红朱鹭，头上顶着一个船艇，嘴里叼着一个鸟哨。
这是一种由欧洲主权国家开创的时尚;收集外来鸟类可不是一种廉价的爱好。1884年，费迪南德花了150英镑，相当于今天的2万英镑，从伦敦动物园买了几只鸟;后来的账簿上的鸟食账单是421英镑。但在第一次世界大战期间，这些笼子被交给了兔子，当这座房子在1957年遗赠给国民信托时，鸟舍被遗弃了。自1966年恢复并重新放养鸟类以来，其屡获殊荣的濒危物种繁殖计划使其成为欧洲最小的注册动物园之一。我去的时候，一名饲养员正在给刚孵出一天的亚洲蓝知更鸟雏鸟喂混合木瓜慕斯。
罗斯柴尔德家族对鸟类的热爱激发了沃德斯登夏季展览的灵感，这次展览汇集了以鸟类为主题的藏品，以及安迪·辛格尔顿(Andy Singleton)创作的精巧雕塑的纸迹。费迪南德的博物学家侄子沃尔特首先描绘了罗斯柴尔德孔雀雉的剪纸版本，这只孔雀雉从温室的植被中向外窥视，而为俄罗斯伯爵基里尔·拉祖莫夫斯基(Kirill Razumovsky)制作的甜点盘上装饰着圆环、蓬巴度发型和红脸的情人鸟的复制品在餐厅的桌子上飞舞。
当斐迪南得到这项服务时，它的画家只知道他的新月标记。后来，在20世纪90年代，一位交易商在巴黎H?tel Drouot拍卖行的一场拍卖会上翻看柳条篮子时，发现了一个文件夹，里面是未编目的鸟画，上面还有手写的注释，他猜测这些画一定与s
vres有关。他以很低的价格买下了这幅画，然后卖给了法国瓷器专家Bernard Dragesco，后者注意到这幅画的笔迹与s
夫勒斯博物馆收藏的一个调色板碗上的签名“路易-丹尼斯·阿尔芒，1749年7月9日”相符。“新月画家”有了一个名字，多亏了他的笔记，他成了一个迷人的人物。
从Dragesco的收藏中挑选出的Armand的画作，以及他们装饰的瓷器的例子，首次在这里展出。阿尔芒擅长画鸟，是savovres的顶级瓷器画家，吸引了蓬巴杜夫人等客户的委托。尽管他的画很风格化，但却充满了活力:在罗汉服务公司的酒瓶冷却器上画的求爱舞蹈中，雄鸟炫耀着像马姬·辛普森的蜂巢一样的蓝色羽冠，炫耀着他的东西，而脸红的雌鸟则害羞地站在一条腿上保持平衡。他将这种互动描述为“甜蜜的表白”。
阿尔芒的笔记大多与艺术无关，从童年的回忆到棉巾的订单，对自己健康的抱怨——他经常头晕，痰“浓得让我窒息”——以及对雇主待遇的抱怨。但最引人入胜的是他对当代法国政治的提及。其中一幅画的注释是:“1792年8月10日，圣劳伦斯节。”巴黎杜伊勒里宫的革命是导致行政权力中断的原因。另一张纸条上写着:“但是，不，马拉说，你并没有被贬低，所有……自由的朋友都将有责任访问chaltelet监狱，要求释放他们最热心的捍卫者之一圣胡鲁热。”
圣胡鲁日侯爵是在一七九三年的恐怖事件中被捕的，所以这两张字条一定是在阿尔芒和厂方发生争执，于一七八八年离开桑德兰工厂全职工作之后写的。
在他40年职业生涯的巅峰时期，他获得了丰厚的报酬——他的同行们没有被减薪，因为他“在自己的流派中如此珍贵和独特”——但他努力控制自己的想象力。“我一想到什么事，就想把它付诸实施，”他在一张便条中承认道，“不幸的是，我的想法太多了，它们互相损害。”结果，人们把他贬为“一个疯子，一个轻率的傻瓜，无足轻重”。他显然天生就有艺术气质。尽管如此，在一场革命正在进行的时候，在陶瓷酒柜上画上异国情调的鸟，可能会让任何人都有点疯狂。我不确定我是否还会以同样的方式看待一件s
维尔瓷器。
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